→ 34 BAUHAUS, SUPREMATYZM, UNIZM, KONSTRUKTYWIZM → Začnite sa učiť / Stiahnite si MP3 Flashcards

otázka		Odpoveď
PREEKSPRESJONIZM začať sa učiť		PREEKSPRESJONIZM
Hans Poelzig Niemiecki architekt był od 1900 r. wykładowcą Akademii Sztuki i Rzemiosła we Wrocławiu, a od 1908 r. członkiem niemieckiego Werkbundu, ale charakterystytczne cechy ekspresjonistycznego formowania bryły pojawiły się już w jego projektach začať sa učiť		Hans Poelzig realizowanych w Lwówku Śląskim w 1904 r, a zdominowały całość budowli w projektach poznańskiej wieży ciśnień z 1911 r. i fabryki w Luboniu k/Poznania z lat 1911-12. Programowym projektem ekspresjonizmu stał się berliński teatr Schauspielhaus z 1919 r.
začať sa učiť		Hans Poelzig, Budynek mieszkalny w Lwówku Śląskim, 1904
začať sa učiť		Hans Poelzig, Budynek fabryczny w Luboniu k/Poznania, 1911
začať sa učiť		Hans Poelzig, Wieża ciśnień w Poznaniu, 1911-1912
začať sa učiť		Hans Poelzig, Pawilon Czterech Kopuł we Wrocławiu, 1911-1913
začať sa učiť		Peter Behrens, Hala turbin AEG w Berlinie, 1908-09
začať sa učiť		Frank Lloyd Wright, Larkin Building, 1905-1906
začať sa učiť		Muzeum Guggenheima w Nowym Yorku, 1956 FRANK LLOYD WRIGHT
FUTURYZM začať sa učiť		FUTURISM
začať sa učiť		Budynek Fiata Lignoto w Turynie z 1916 r. z torem jazd samochodowych wzbudził zachwyt zazwyczaj opanowanego Le Corbusiera
začať sa učiť		Ekspresjonistyczny budynek Casa del Fascio w Asti za[rpjektowany przez Ottorino Aloisio w 1932 r.
začať sa učiť		Casa del Fascio w Como, zaprojektowany przez Giuseppe Teragniego w 1932 r. jest zaliczany do architektury futurystycznej,
KONSTRUKTYWIZM kierunek w sztuce abstrakcyjnej powstały w 1913 roku w Rosji, nieco później w Holandii i wreszcie w całej Europie, do USA dotarł po I wojnie światowej. Podstawowym wyróżnikiem konstruktywizmu w stosunku do innych ruchów awangardowych było stosowanie dyscypliny formalnej ograniczonej do prostych elementów geometrycznych: koła, trójkąta i linii prostej. začať sa učiť		KONSTRUKTYWIZM Z założenia wzajemne oddziaływania tych form wywołują wewnętrzne napięcie w kompozycji obrazu. Celem jest poszukiwanie nowej ekspresji estetycznej, a metodą świadoma rezygnacja nie tylko z prezentowania widzialnej rzeczywistości, ale także odejście od skojarzeń ze światem przedmiotów. Konstruktywizm zawdzięcza nazwę zarówno podejściu do budowania obrazu – "konstruowania" z określonych elementów, jak i swoistemu zaangażowaniu w nowoczesność.
začať sa učiť		Władomir Tatlin, Pomnik III Międzynarodówki, 1919–1920
začať sa učiť		El Lissitsky, Trybuna Lenina, 1924
začať sa učiť		Konstanty Mielnikow, Plan i elewacja radzieckiego pawilonu na Międzynarodowej Wystawie Sztuki Dekoracyjnej w Paryżu, 1925
začať sa učiť		Ilija Golosow, Klub robotniczy, 1926 - właściwie jest to pierwszy przykład architektury high-tech
začať sa učiť		Konstanty Mielnikow, tył własnego domu architekta, 1927
začať sa učiť		Konstanty Mielnikow, Klub robotniczy, 1927
KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935 rosyjski malarz, pedagog, komunistyczny filozof, teoretyk sztuki, także rosyjski urzędnik państwowy polskiego pochodzenia czy narodowości. Czołowy artysta awangardy, twórca suprematyzmu. Związany m.in. z Bubnowym Waletem, Wchutiemasem i Unowisem. začať sa učiť		KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935 Od 1918 roku urzędnik Ludowego Komisariatu Oświaty Rosyjskiej FSRR, w 1929 roku komisarz ludowy (minister) sztuk wizualnych Rosyjskiej FSRR. Jeden z najważniejszych przedstawicieli oficjalnej kultury rosyjskiej i radzieckiej lat 1917–1935.
začať sa učiť		Aviator, 1914, olej na płótnie, 125 x 65 cm, Galeria Tretiakowska Moskwa KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
začať sa učiť		Anglik w Moskwie, 1914, olej na płótnie, 88 × 57 cm, Stedelijk Museum Amsterdam KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
začať sa učiť		Czarny kwadrat, 1913, Muzeum Państwowe, Petersburg KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
začať sa učiť		Supremus #56, 1915, olej na płótnie, 80.5 × 71 cm, Muzeum Państwowe, Petersburg KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
začať sa učiť		Figura w żółtej koszuli, 1928-32, olej na płótnie, 99 x 79 cm, Muzeum Państwowe, Petersburg KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
začať sa učiť		Czerwona konnica, 1930 KAZIMIERZ MALEWICZ 1879-1935
ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956 rosyjski malarz, rzeźbiarz, projektant plakatów i mebli, ilustrator. Jeden z czołowych przedstawicieli konstruktywizmu. začať sa učiť		ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956 Kształcił się w Kazaniu, działał w Moskwie. W roku 1915 założył grupę tzw. biespriedmietnych, po 1917 związał się z konstruktywistami i grupą LEF (Lewyj front iskusstw). Od roku 1920 profesor moskiewskich wyższych uczelni artystycznych.
začať sa učiť		Portret matki, 1924 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Dziewczyna z Laicą, 1934 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Przy telefonie, 1928 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Na demonstrację, 1928 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Plakat filmu "Pancernik Potiomkin" Sergiusza Eisensteina ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Plakat Pro-Eto, 1923 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
začať sa učiť		Kompozycja, 1915 ALEKSANDER RODCZENKO 1891-1956
EL LISSITZKY 1890-1941 začať sa učiť		EL LISSITZKY 1890-1941 rosyjski malarz, grafik, architekt, typograf i fotografik.
začať sa učiť		Bij Białych Czerwonym Llinem, 1919 EL LISSITZKY 1890-1941
začať sa učiť		Ilustracje do "Bajki o kwadratach" EL LISSITZKY 1890-1941
HENRYK STAŻEWSKI 1894-1988 polski malarz związany z kierunkami awangardowymi, przedstawiciel konstruktywizmu. začať sa učiť		HENRYK STAŻEWSKI 1894-1988 W swojej twórczości poświęcił się abstrakcji geometrycznej.
začať sa učiť		Relief nr 12, 1968 HENRYK STAŻEWSKI 1894-1988
začať sa učiť		Relief nr 14, drewno, pilśnia, tektura; tempera; 47 x 62 x 7 cm; 1962
KATARZYNA KOBRO 1898-1951 była rosyjską artystką urodzoną i wykształconą w Moskwie, związaną z tamtejszym środowiskiem artystów awangardowych. Wyszła za mąż za polskiego malarza Władysława Strzemińskiego i wkrótce przeniosła się z nim do Polski, gdzie pozostała do śmierci. začať sa učiť		KATARZYNA KOBRO 1898-1951 obro stworzyła na przełomie lat 20-tych i 30-tych całkowicie dojrzałą koncepcję rzeźby, której istotę stanowi nie materia, ale przestrzeń. Tylko techniczna konieczność zmuszająca artystkę do używania wprawdzie cienkiej, mającej jednak określoną grubość i masę blachy powoduje, że rzeźby Kobro są tworami materialnymi.
začať sa učiť		Kompozycja przestrzenna nr 6, 1931, stal malowana, 64 x 25 x 15 cm, Muzeum Sztuki, Łódź
začať sa učiť		Kompozycja przestrzenna nr 4, 1929, Muzeum Sztuki w Łodzi
UNIZM nurt abstrakcji zainicjowany w Polsce przez Władysława Strzemińskiego, wyłożona w publikacji Unizm w malarstwie (1928) oraz w artykułach ogłoszonych w kwartalniku Forma. Nazwa pochodzi od łac. unio, co znaczy 'zjednoczenie'. začať sa učiť		UNIZM W unizmie chodziło o obraz, który byłby jednolity, w którym jego składniki plastyczne (kolor i kształt) byłyby w zgodzie z istotnymi właściwościami obrazu jako płaszczyzny ograniczonej ramą. Kolory i kształty powinny być tak zestrojone ze sobą, żeby nie tworzyły kontrastów i żeby zamykały się doskonale w ramach. Według Strzemińskiego dotychczasowa koncepcja obrazu była dualistyczna, sprzeczna w sobie, oparta na kontrastach (kolorów, kształtów
WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952 polski malarz, teoretyk sztuki, publicysta, pedagog z kręgu konstruktywizmu. začať sa učiť		WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952 Pionier konstruktywistycznej awangardy lat 20. i 30. XX wieku; twórca teorii unizmu.
začať sa učiť		Kompozycja unistyczna II (10)", 1931, olej na płótnie, Muzeum Sztuki, Łódź WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		Powidok słońca WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		Morze, 1933, 20 x 26 cm, tempera WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		Kobieta w oknie, 1948 WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		kompozycja unistyczna nr 13, 1934, olej, płótno, 50 x 50 cm, Muzeum Sztuki w Łodzi WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		Pejzaż górski, gwasz WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		Pejzaż łódzki, tempera, tektura, 1932 WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
začať sa učiť		pejzaż łódzki, 1931, olej, tempera, 24 x 20 cm, Muzeum Sztuki w Łodzi; WŁADYSŁAW STRZEMIŃSKI 1893-1952
EKSPRESJONIZM EKSPRESJONIZM Architektura ekspresjonistyczna rozwijała się równolegle z architekturą funkcjonalistyczną spod znaku Bauhausu, miała jednak zupełnie inne założenia. O ile funkcjonaliści głosili - przynajmniej teoretycznie - potrzebę podporządkowania architektury racjonalnej analizie funkcji i oczyszczenia jej z narracyjnego ornamentu, to ekspresjoniści wychodzili z założenia, że začať sa učiť		EKSPRESJONIZM architektura jako sztuka spełnia nie tylko funkcję użytkową, ale niesie w sobie pewien przekaz emocjonalny - odbierana jest więc nie tylko przez użytkowanie, ale tworzy pewien psychiczny kontekst wykraczający poza czystą funkcję.
začať sa učiť		Bruno Taut, Pawilon Szkła, a wystawie Werkbumdu w Kolonii, 1914
začať sa učiť		Michel de Klerk, Fragment osiedla Het Schip w Amsterdamie zrealizowanego w latach 1917-1921 w stylu tzw. ekspresjonizmu ceglanego
začať sa učiť		Hans Poelzig, Elewacja teatru Großea Schauspielhaus, Berlin, 1918–1919
začať sa učiť		Hans Poelzig, wnętrze teatru Großea Schauspielhaus, Berlin, 1918–1919
začať sa učiť		Erich Mendelsohn, Wieża Einsteina w Poczdamie, 1920-21
začať sa učiť		Erich Mendelsohn, Dom towarowy Schocken w Stuttgarcie
začať sa učiť		Peter Behrens, Fabryka farb w Hochst, 1920-24
začať sa učiť		Fritz Höger, Chilehaus, Hamburg, 1922–1924 - ekspresjonizm ceglany
začať sa učiť		1924-28 Goetheanum Dornach Switzerland, Rudolf Steiner
NOWA RZECZOWOŚĆ Architektura Nowej Rzeczowości nie ma jasnej definicji, chociaż często utożsamiana jest z Bauhausem. Przymiotnik "nowa" należy rozumieć w ten sposób, że za "pierwszą" rzeczowość uznawano odwrót artystów przed 1 w.ś. od estetyki secesjonistycznej. začať sa učiť		NOWA RZECZOWOŚĆ Weimarska konstytucja z 1919 r. gwarantowała wszystkim Niemcom prawo do "zdrowego mieszkania", a niemieccy architekci, mimo całej awangardowości i dopływającej ze świata kosmopolitycznej propagandy byli wychowani w duchu Werkbundu i mieli wpojone poczucie zawodowej i cywilizacyjnej misji. W tym właśnie okresie zdefiniowano pojęcie "existenzminimum", a więc minimalnych warunków, jakie musi spełniać mieszkanie, aby nie stanowić zagrożenia dla zdrowia mieszkańców.
začať sa učiť		WALTER GROPIUS 1883-1969 AND ADOLF MEYER 1889-1954 Fabryka Fagus, 1913-14
BAUHAUS powstał w 1919 r. w Weimarze w wyniku działań założonego w 1907 r. przez Hermanna Muthesiusa towarzystwa Deutscher Werkbund, gromadzącego niemieckich projektantów i polityków začať sa učiť		BAUHAUS w celu podniesienia poziomu niemieckiego wzornictwa i zwiększenia konkurencyjności niemieckiej gospodarki.
WALTER GROPIUS začať sa učiť		WALTER GROPIUS
začať sa učiť		Gropius, Główny kompleks budynków Bauhausu w Dessau, 1925-26
začať sa učiť		Gropius, Główny kompleks budynków Bauhausu w Dessau, 1925-26
začať sa učiť		Le Corbusier, Villa Savoy, 1928-1931
začať sa učiť		Mies van der Rohe, Niemiecki pawilon na wystawie w Barcelonie, 1929
ART-DECO styl w sztuce: architekturze, malarstwie, grafice oraz w architekturze wnętrz, rozpowszechniony w latach 1919–1939. Nazwa wywodzi się od francuskiego art – sztuka i décoratif – dekoracyjny, w začať sa učiť		ART-DECO rozumieniu jakie język polski łączy z urządzaniem wnętrz (czyli „dekorowaniem”); termin décoratif nie oznacza w tym wypadku „zdobienia”.
začať sa učiť		Frank Lloyd Wright, Hollyhock House, 1919
začať sa učiť		Frank Lloyd Wright, dom towarowy A.D. German w Wisconcin, 1921
začať sa učiť		Frank Lloyd Wright, Ennis House, 1923-24
začať sa učiť		Józef Czajkowski, Polski pawilon ma Międzynarodowej Wystawie Sztuki Dekorayjnej w Paryżu, 1925 Niżej: patio pawilonu z rzeźbą Henryka Kuny "Rytm" i stylizowanymi muralami
začať sa učiť		William Van Alen, Chrysler Building, zwieńczenie w stylu art-deco wykonane ze stali chromowej, 1928-1930
INTERNATIONAL STYLE začať sa učiť		INTERNATIONAL STYLE
začať sa učiť		TADEUSZ TOŁWIŃSKI 1887-1951Gmach Muzeum Narodowego w Warszawie
začať sa učiť		TADEUSZ TOŁWIŃSKI 1887-1951Gmach Muzeum Narodowego w Warszawie

34 BAUHAUS, SUPREMATYZM, UNIZM, KONSTRUKTYWIZM

Ak chcete pridať komentár, musíte byť prihlásený.

viac